详细介绍

  他写电影、拍电影，曾四度入围奥斯卡金像奖、三次提名金球奖、三度摘得英国电影学院奖最佳编剧奖，金狮奖、金棕榈奖、美国编剧工会桂冠奖等大奖更是拿了个遍。

  有人说，好莱坞只要一位编剧大师，那便是理查·考夫曼，他在一部部电影中为观众们编织了出一个个梦境。

  今日要为你盛大介绍的，便是这位被誉为“国际第一傀儡师”的首部文学著作，某一些程度上，这也是他的首部中文著作——《蚁》。

  考夫曼写了大约5年半的时刻，每一章都是一个迷离的梦境，他的电影、他的实在主意、他宠爱的元素，都被隐秘地融入了言外之意。

  这么说吧，这本书是一部无法被拍出的电影、是无尽的构思来历、是超级梦境制作机……

  他有着特殊的想象力，发明晰一个又一个荒诞不经的电影时空，而在古怪的国际观设定、不可理喻的人物举动背面，是考夫曼对人道鞭辟入里的洞悉，是他对冷酷无情的现代社会的辛辣讽喻。

  由考夫曼担任编剧的著作有豆瓣高分电影《暖暖内含光》《改编剧本》《成为约翰·马尔科维奇》等，他还自编自导了《纽约提喻法》《异常》《我想完毕这一切》等影片。

  除遭到观众的喜爱之外，考夫曼也得到了电影圈同行的极高点评。虽然有媒体称他是被自己绝妙主意咒骂的天才，但没人能否定考夫曼的才调。

  摘下过英国电影学院奖、美国国家影评人协会奖、伦敦影评人协会奖、美国独立精神奖等桂冠......

  查理·考夫曼是少量几个实在重要的编剧之一，他在高处同英格玛·伯格曼一同写作。

  《成为约翰·马尔科维奇》是考夫曼的长片编剧处女作，由他的老朋友斯派克·琼斯（《她》导演、编剧）担任导演。

  首部长片便入围了当年的奥斯卡金像奖、金球奖与英国电影学院奖，获得了第56届威尼斯国际电影节费比西奖，可谓编剧查理·考夫曼的一次冷艳露脸。

  比起实在的编剧查理·考夫曼，观众或许更为了解的是由还没有成为烂片之王的尼古拉斯·凯奇扮演的编剧查理·考夫曼。

  在电影《改编剧本》里，凯奇一人分饰两角，与“梅姨”梅丽尔·斯特里普、“谷一法师”蒂尔达·文雅顿、玛吉·吉伦哈尔三位女星在实际、书本和电影剧本中不断络绎，一起演了一出“人生如戏，戏如人生”的故事。

  凯奇也凭仗影片中超卓的扮演再度入围了奥斯卡金像奖最佳男主角（也不知道招引奥斯卡评委的是片中那个自卑的查理·考夫曼，仍是他普深信的双胞胎弟弟唐纳德·考夫曼）。

  在文艺青年的爱情圣经《暖暖内含光》里，金·凯瑞和凯特·温斯莱特谈起了爱情。温斯莱特一次又一次把头发染成红蓝橙等不一样的色彩，企图经过手术抹去从前相爱的回忆从头日子，又一次又一次地重蹈覆辙，与金·凯瑞坠入爱河。

  2008年，考夫曼初次导演的著作《纽约提喻法》面世，这一部优异的电影被评为21世纪最巨大的电影之一。可是2000万美元的预算只换来了440万美元的票房。

  这部电影对考夫曼来说无疑是一场“灾祸”，也是他职业生涯中的一个显着的转折点，他好像被本钱“扔掉”了。

  查理·考夫曼在小说《蚁》中，叙说了一个影评人和一部无人看过的长达三个月的定格动画电影的故事。

  他借主人公B之口赞扬、批评、揶揄、贬损、暗箭伤人了100多部电影，很难推断出查理·考夫曼自己对这些电影的实在观念，但他在一次采访中标明，他不同意B说的绝大多数话。

  B说：比利·怀尔德的创造《红唇相吻》中，迪恩·马丁推翻惯例的扮演引得满座皆惊，只比查理·考夫曼电影中，艺人挖苦自己的“新颖”构思早了“戋戋”三十年。

  B说到《银翼杀手》导演雷德利·斯科特的姓氏与一款卫生纸品牌相同时点评道：这位靠拍广告发家的导演好像不肯或无法认识到，电影的主旨是与贩卖卫生纸各走各路的。

  考夫曼借B之口自黑自己“最成功”的影片《暖暖内含光》：蒲柏的诗我已研读多遍（在毕业论文中，我抓住他那罪孽深重的厌女情结，把他批评得遍体鳞伤），假定考夫曼真的读过蒲柏，就会知道，关于这部显着过誉的科幻电影，这可能要数最牛头不对马嘴的片名了 。

  逃不过去的被点评、被排名、被核算票房，影评人好像是导演编剧们的“仇敌”。而考夫曼挑选写一位影评人的初衷也颇有兴趣。

  他说，了解一个轻视你的人，要比了解一个喜爱你的人更风趣。他相同借B这个影评人之口大举宣泄了一番：

  B这样点评诺兰：星巴克是给蠢人喝的“聪明水”，可谓咖啡界的克里斯托弗·诺兰。

  乃至喊话诺兰：克里斯托弗·诺兰，你最好别跟我斗，你必输无疑。我知道你的内幕，也知道我是咱们两人之中更聪明的那个。

  B还称誉韦斯·安德森是一个“纯爱兵士”：一向到现在，我都深信安德森了解纯爱的味道，那种“了解”的朴实度，是你我永久无法企及的。

  但B对《四十岁的老》《一夜肚大》的导演贾德·阿帕图却是大力吹捧：我不会在美国电影上花费太多精力，由于这些片子大多不值得一看再看。我想到了阿帕图的电影，在咱们这些少量的开通之人看来，他是美国导演中一个“巨大的破例”。

  还用阿帕图“拉踩”昆汀：塔伦蒂诺那些备受推重的著作虽有气势恢宏的场景，却永久也不可能像阿帕图的三俗电影那样探求地心引力的威力。

  考夫曼玩了一个叙事上的小把戏：在读第一人称叙说的小说时，咱们往往习气将叙说者的声响等同于作者的声响，以为作者在借他之口标明观念。

  单纯的读者假定信任B的说辞，被他的“妙语解颐”招引，就会如“提线木偶”般被考夫曼的叙事手段带偏（国际第一傀儡师，查理·考夫曼，呜呼）。

  当然，考夫曼在这本书中除了过了一把瘾外，也向咱们展现了他的“大脑切片”。

  他用笔建构了电影无法承载的多重国际，他纵情地梦想，乃至在书中虚拟了50多部电影、14对儿双胞胎，还发明晰看电影的“7步法”（从这一点可以精确的看出考夫曼应该是个量子力学大师）。

  第一次观影只靠右脑完结，摘掉评论家的“帽子”，以一个外行人的眼光来观看电影。

  第二步则是探求为什么。第2次观影时，戴上心理学家的“帽子”，找到个人与这一部优异的电影的相关。

  第三步触及“办法”。进行这一阶段的观影时，运用丰厚的常识，探求导演怎么营造出他（她、彼）的作用。

  第五步：上下颠倒。忽视重力对咱们和物质国际的影响，便是忽视重力对咱们魂灵的影响。上下颠倒的观影体会能让我把注意力放在电影的这一个方面上。

  第六步：以传统的方法把电影再看一遍，以稳固我的观影感触，并确认电影在我许多榜单上的排名。假定没有这些由实在受过教育的影评人列出的榜单，一般观众便会任由好莱坞宣扬方和马屁精名人支配。

  《蚁》创造的B好像是一种宣言，宣告了考夫曼对电影职业的责备以及对自己境况的自嘲——

  我曾在私下里评论过好莱坞的贪婪、浅薄和愚蠢，评论过构思和勇气的干涸，评论过那帮大权在握却又自私自利、自我胀大、受人慕名的自恋者和投机者。

  跟着自己的提议被一个个回绝，我眼睁睁地看着自己的自信心被一点点蚕食。我眼睁睁地看着自己的构思枯涸。

  但查理·考夫曼不平的姿势宣告着他仍是那个腼腆、害臊但绝不让步的“兵士”。

  他在2023年美国编剧工会颁发他编剧桂冠奖的颁奖典礼上向好莱坞高管“开炮”，称“咱们的作业不是为他们或咱们自己的财富做出奉献，不是为了取悦他们、评论家或观众。咱们的作业是反映这样一个国际，在如此多的谎话面前说出实在的东西。”

  好莱坞编剧工会也在不久后正式宣告停工，以此与本钱家抗战。查理·考夫曼二十年如一日事必躬亲着自己心里的据守。这样一个国际浑浑噩噩，还存在这样不平的天才创造者是一件多么令人幸亏的事，他值得被看见、被爱惜。

  由于气候是随机的，是无法干涉的，他在《蚁》中将气候喻为命运的引擎。这正如他的电影剧本作写作准则：实在。

  考夫曼从不粉饰自己，“实在”的准则遵循了他的电影和他自己。他花了大约5年半的时刻写这部小说，企图不断假定、推翻、搞懂自己的人生。

  这本书是永久无法被拍出的电影、是无尽的构思来历、是超级梦境制作机，会带你在斑驳的梦境中坐过山车般穿行。

  假定国际末日来临只能带一本书逃生，《蚁》一定是很好的阅览伴侣。正如主人公B沉浸在自己的幻梦中时，窗外警铃高文，国际末日倏然来临——